Testimonio de una época dorada: To’ Mixeao’ 5 (Meren-Mix ¡¡Encendio’!!) y el legado imborrable de la vieja escuela del merengue urbano

Redaccion: Listin Usa

Por : Eduardo Martinez

• *Una mirada íntima y profesional desde la perspectiva de Eduardo Martínez, pionero de la promoción musical en Nueva York, productor y testigo clave de la evolución que transformó la industria del entretenimiento caribeño.

MIAMI / NUEVA YORK / SANTO DOMINGO — Al repasar los cimientos de la música tropical y urbana que conquistó el mercado internacional a finales del siglo XX, es imperativo rescatar la memoria viva de quienes construyeron el camino desde las entrañas de la industria. Para Eduardo Martínez, destacado promotor y artífice de aquella época dorada en Nueva York, producciones como la icónica serie «To’ Mixeao’» —en especial su quinta entrega editada en 1999 por Latin Music Unlimited— representan mucho más que un éxito discográfico: son el reflejo de una era en la que la disciplina, el esfuerzo gremial y el contacto directo con las compañías dictaban las reglas de un negocio discográfico vibrante.

«Aquellos fueron los mejores tiempos en la industria del entretenimiento. Tuve la gran oportunidad de trabajar como promotor de La Banda Flakka, La Banda Chula, Fulanito, La Banda Soberbia, La Banda X, entre otras agrupaciones, y de colaborar estrechamente con los productos musicales urbanos de esos tiempos. Recuerdo con gran nostalgia a mi buen amigo Jesús Citronnelle, quien siempre andaba incansable en las compañías buscando los permisos necesarios para utilizar los temas en la elaboración de estas magníficas producciones. Hoy doy gracias a Dios por el Eduardo Martínez que soy hoy: más preparado, más educado y con mucha más fuerza para tratar de que algún día haya un cambio en la industria. Lamentablemente, el giro que ha dado el mercado ha sido un golpe bajo tanto para las compañías de discos como para los propios artistas; antes, si un artista no vendía fiestas, la gente consumía masivamente los discos compactos, algo muy distante de la realidad actual. Sin lugar a dudas, los años 90 en Nueva York fueron la época dorada del merengue, y lo puedo afirmar con la autoridad que me da mi trayectoria en la industria», expresa Martínez al reflexionar sobre este legado.

La mente maestra: Jesús Citronnelle y la visión de la remezcla

Partiendo de esa mística de trabajo, detrás del concepto general y la producción ejecutiva de esta exitosa entrega se encuentra Jesús Citronnelle, reconocido en la industria como «La Máxima Autoridad en Remix». Su genio creativo consistió en transformar temas radiales y cortes de estudio en experiencias auditivas continuas, dinámicas y cargadas de una energía ininterrumpida orientada a las pistas de baile y a las emisoras de radio latinas.

Con una aguda percepción de las tendencias urbanas emergentes de la época, Citronnelle supo integrar las voces icónicas, los efectos de sonido callejero y una estructura de percusión acelerada que definió la identidad de la compilación, demostrando que el remix era una disciplina artística capaz de revitalizar por completo la experiencia del oyente.

Los artífices del sonido: Talentos estelares y colectivos participantes

To’ Mixeao’ 5 reunió a los proyectos más disruptivos del momento, aquellos que se atrevieron a fusionar el merengue tradicional dominicano con el hip-hop neoyorquino, el house y los códigos de la cultura urbana global:

1. Fulanito: Considerados verdaderos pioneros del merengue hip-hop y el género urbano-tropical. Su participación aportó esa jerga callejera contagiosa, bases rítmicas pesadas y una actitud desafiante que conquistó las carteleras internacionales de Billboard en los noventa.

2. Agrupaciones de la Época (La Banda Flakka, La Banda Chula, La Banda Soberbia, La Banda X, entre otras): Colectivos impulsados por promotores visionarios como Eduardo Martínez, que marcaron la pauta de la interacción fiestera y el baile hiperquinético en la costa este de Estados Unidos.

3. Jesús Citronnelle: Como intérprete y productor de las mezclas maestras, uniendo los bloques musicales mediante secuencias continuas tanto en su versión radial (Mixeao’ Pa’ La Radio) como en la versión de club (Mixeao’ Pa’ Baila’).

De los 90 a la era digital: Comparativa entre el merengue urbano clásico y el sonido actual

Analizar To’ Mixeao’ 5 a la luz de las reflexiones de la vieja escuela permite trazar una línea evolutiva fascinante entre la génesis del merengue urbano y las producciones contemporáneas:

• Producción y el valor del formato físico vs. La inmaterialidad actual:

  • A finales de los 90: La industria sustentaba su ecosistema en la venta de discos compactos (CDs) y casetes, asegurando un soporte económico directo para los artistas y las disqueras incluso cuando las contrataciones de bailes en vivo fluctuaban. Las producciones dependían de samplers clásicos y una textura de calle (underground).

  • En la actualidad: Aunque el merengue urbano y el mambo moderno se benefician de la inmediatez del streaming y la masterización digital, la desaparición del formato físico tradicional y la merma en la constancia de grandes bailes masivos comparados con los años 90 han transformado profundamente el modelo de negocio, generando un vacío analógico que veteranos de la industria reclaman recuperar.

• Estructura rítmica y tempo:

  • El merengue de aquella época mantenía un tempo vertiginoso (generalmente por encima de los 145-150 BPM), impulsado fuertemente por la güira y la tambora tradicional combinadas con la electrónica temprana.

  • Hoy en día, los productores actuales hibridan el mambo dominicano con los bajos pesados del trap y los patrones rítmicos del dembow, buscando el cruce de géneros internacional.

Conclusión

To’ Mixeao’ 5 (Meren-Mix ¡¡Encendio’!!) no es meramente un álbum nostálgico; es el testimonio vivo de una época dorada impulsada por visionarios de la promoción como Eduardo Martínez. Su estudio y reconocimiento reafirman que los cimientos de la música latina moderna se construyeron con ingenio, calle, respeto gremial y una profunda pasión por el merengue.